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勤宛菡
2019年06月25日 16:33

ub8登录武汉暴雨中考延迟陈晓卿:这个话题非常专业。如果探讨纪录片的制作,我们需要花费很多的篇幅,但如果简单说的话,就是怎样让纪录片承担讲故事的角色,这是我们一直在努力尝试的。我们毕竟生活在漫长的时间河流里,纪录片在忠实于现实的同时,肯定要摘取时间长河中有浪花的部分,否则很难吸引观众。如果说它不真实,我也同意,但真正的真实又是什么样的呢?另一个话题是关于对食物的“把玩”,我觉得这个问题问得非常好。它反映了两个事实:第一个,中国人的生活水准真的提高了,不再满足于简单的“吃饱”,更多的人希望关注如何“吃好”。当然,关于什么是吃好,有非常多的理解、很多种解读,我们恰好选择了一个反向的解读。我不认为是“把玩”,这是对食物的凝视,透过食物看到劳作的艰辛、获取的不易以及祖先智慧的留存。


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由汪涵挑大梁的慢综艺《野生厨房》,最近比较火。这档节目的初衷是寻找野外食材、完成野外烹制,让观众暂时忘却都市的繁华与操劳,体验“野生”的趣味。但它给观众的感觉却是明星们开着房车浅显地体验了一下乡下生活,野趣很少,嘉宾的贫嘴片段很多。节目将旅行、美食、户外探索、明星真人秀、脱口秀等元素杂糅在一起,野心很大,什么卖点都想拥有,但又什么都挖掘不深,没有实现慢综艺的品质突破。

关正文:我一直不把自己的这些节目叫文化节目,因为所有节目都是文化的一部分。我比较倾向于叫做内容价值类节目。我觉得人类精神生活的主流,从来都是为了获得内容价值,支流才是一种休息方式。

投资2亿多、十年立项的“史诗大剧”《白鹿原》从投资、创作到演员、制作都是奔着精品去的,有一种久违的真诚,但很遗憾无法形成社交话题、引发观众追捧成为现象级爆款。此外,《情满四合院》《鸡毛飞上天》等剧虽取得了不错的收视率,但也输在了关注度上。分析其中最根本的原因是,这些剧缺少能够跨圈层引发热议的“爆点”,年轻人和中老年观众在观剧类型、话题生发和网络利用上存在着不小的差异,无法激发社交观剧情绪,引发各种讨论、辩论,因而发酵不成爆款剧。

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