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范姜跃
2019年06月21日 00:11

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在《怒晴湘西》中,不存在“五毛钱”的电脑特效,没出现套路化的三脚猫功夫,它所体现出的精细、精巧、精致,让观众看到了国内影视制作工业的成熟。

昨天看了一部中国北方乡村的小制作公路片《过昭关》。这几年小制作文艺片看得太多,大部分令人失望,这部片子却从第一个镜头就抓住了我,它所选择的这个村庄,和我的老家几乎没有什么不同,人们所操的方言,也非常类似。片子里的李福长老人让我想起我见过的许多老人,特别是我姥娘。这部片子给我这样的人一种难得的沉浸感、回归感,然而它的好并不止于地域上的亲近,它讲的是整个中国的乡土代系传承、人在大半个世纪中仓皇茫然的穿行以及面对死亡时最终所修成的“大善”。

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而岁末出版的李洱的《应物兄》、徐怀中的《牵风记》、刘亮程的《捎话》、范小青的《灭籍记》也都是文坛关注焦点。77岁的冯骥才也重返长篇小说创作,用《单筒望远镜》写出了百年前天津中西文化碰撞中的人和事。周大新又出版《天黑得很慢》,关注养老、就医等问题。叶辛的《上海·恋》则描述了一段改革开放时期上海滩的往事。叶兆言的《刻骨铭心》表现了日军侵华时南京城的惨烈氛围,具有浓重的家国情怀。此外,刘亮程的《捎话》、韩少功的《修改过程》也都功力深厚。刘醒龙的《黄冈秘卷》以家族叙事讲述一段家族秘史与革命传奇。评论家张柠也出版了小说《三城记》。

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